电影之父是谁做出了巨大的贡献_奥森的云杉树_第181章父亲，母亲（三）

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第二天，许杰离开了京城，坐着大巴再次向着那唯一的家驶去。

突突突的发动机声回响在乡村的田野上，将鸟群惊起。此时的麦田已经被收割完毕，只剩下一堆堆的麦秸秆还零星地隐没在晨雾中。

恬静安宁的氛围，似乎与十公里外的京城是另一个世界。

他靠在座位上，吸了吸鼻子，清晨那夹杂着乡村气息的冷意让他感到前所未有的清醒。

到了现在，许杰其实已经可以自己买车了，但他还是觉得宁缺毋滥，等以后挣了大钱再说。

另外，他其实也没有什么急切的。这一世的公共交通明显好于同时期的前世，对他来说这就已经足够，事实上，他还挺喜欢这聒噪的公交车，真不知是他喜欢还是前身喜欢，亦或是“他”喜欢。

不管怎样，这一次回家，许杰总算是底气十足了。

印度拍摄的成本远低于预期，就算是考虑到后期的宣传他这些钱都足够用了。作为《误杀》所翻拍的原作，许杰自认为哪怕是顶着印度面孔，票房收益也一定非常可观。

而哪怕往悲观的想，各国民众就是不买账，那回本还是非常轻松的，就当是自己在一堆不太合适的电影里找了一个勉强过得去的，抽电影运气太背了就行。

至于印度本地？许杰并没有太多信心，事实上在之前阿卡什就提醒过他：别看他这人大大咧咧，作为整体的印度民族排外性是很强的，尤其是各地公安系统或多或少都有些私刑的情况下，各地的影片发行方恐怕都要掂量掂量。

什么？你说印度本地的电影呢？

其实当你认真考虑一下触及这些领域的电影叙事，你就会发现他们基本上风格都是比较偏向欧美的，人家拍出来为的就是欧美电影节的奖项。

就算是上映，事实上买账的也基本上是孟买的中产阶级，他们更为强调秩序，更为世俗。因此一般情况下这类电影虽然是在为底层发声，但底层却又不是他们的受众，也在印度得不到多么亮眼的票房。

思考着电影后续的事情，公交很快就到达了目的地。

许杰下车来，又是回到了这出发的地方。

敲了敲门，这次是母亲先探出头来，惊喜地抱了抱他。

孩子总算是经常回来了，这想必让他们惊喜不已，他心想。要知道，许杰之前可是大学四年都没有啥音信，要不是过年时还要回来一天他们怕不是都觉得是不是出了什么意外。

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