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她的这些分析，李柏奚心里都清楚。他原本就有意搞电影，知道眼前正是天赐良机。
然而……
“我看了两眼，这故事是欧洲背景？我不是最佳人选吧？”
屠女士不耐烦道：“试都不试，你怎么知道？十九世纪的法国人穿什么，你以为欧美这些人就一定比你清楚？反正有团队负责查资料的。”
李柏奚还在犹豫。他倒不是怯场了，而是担心一不小心真中选了，就不能继续绑定程平了。
屠女士意味深长道：“你考虑一下吧。这剧本有点意思，看了就知道了。”
李柏奚连夜读完了剧本，也确实明白了屠女士话里的未尽之意。
这个故事的确很适合此时的他。
剧本名为《鹤伞》，故事发生在十九世纪后半叶的巴黎，主角是个不得志的年轻画家。他背井离乡闯荡巴黎，却被印象派诞生之后层出不穷的流派与新星淹没，始终籍籍无名。直到遇到一个潦倒少年，被对方异乎寻常的美丽俘获，才终于得到神明眷顾一般的灵感。
他视少年为缪斯，以对方为模特画出了一幅巅峰之作，成功扬名立万，殊不知这次相遇却开启了另一桩悲剧。
少年名叫弘，是越洋而来的日本商人留下的私生子，出身低贱，母亲垂死。因此，他不仅给画家当模特，还默许了对方进一步的索求。
画家落魄时，视他为美神，发誓要将他一并拯救。而当画家跻身名流，带他一道改头换面，却又开始觉得他陌生，不知他何时遗落了那份摄人的神光。
这故事最狡猾之处，就在于讲述者始终是画家。观众只能从画家之眼审视因果，看弘在阴雨中撑一把鹤伞款款而来，给他极乐，给他悲喜，陪伴他苦尽甘来，又在必要时乖觉地消失，沉没于勒哈弗尔港口的海浪中。
从头至尾，只见画家缠绵悱恻地爱一个面目模糊的影子。他们之间仿佛有过似海深情，又仿佛只是添了一张画。
第二天，屠简打来电话：“看完了？”
李柏奚：“嗯。”
屠简：“有何感想？”
上一次在餐馆外谈天时，儿子只言片语中透露出的心理状态让她有些挂怀，当时不方便往深里问，此刻便想借机聊聊。
屠简：“怎么看待这画家？”
李柏奚沉默。
屠简又问：“弘呢？”
李柏奚：“能做。”
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